Portico de la gloria timpano

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Portico de la gloria timpano

Puerta de las platerías

Después de comenzar los trabajos del Pórtico, su taller terminó las naves de la Catedral teniendo para ello que construir una novedosa cripta para salvar el desnivel entre las naves y el terreno de alrededor.
El Pórtico actual no es exactamente el resultado de la obra del maestro Mateo, ya que algunas de sus figuras originales fueron retiradas al construirse la actual fachada de la Catedral («la fachada del Obradoiro»), quedando conservadas en el Museo Catedralicio. Por lo demás, el Pórtico originalmente estaba policromado, pero hoy solo quedan restos de la pintura en algunos puntos.
Las esculturas del Pórtico de la Gloria pueden considerarse protogóticas pues las figuras están representadas de forma individualizada y son expresivas, anunciando la escultura que se desarrollaría plenamente en los siglos XIII y XIV.[2]​
El conjunto escultórico pretende ser una representación de la ciudad celeste, utilizando en la iconografía diferentes símbolos tomados del Apocalipsis de San Juan y de otros textos del Antiguo Testamento. Otras teorías (como la del profesor Serafín Moralejo) explican las figuras y su disposición en una representación en piedra del Ordo Prophetarum, una obra teatral de tipo religioso del siglo XII en la que San Agustín convoca a los profetas para alabar a Dios y condenar a los judíos.

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In 1168, king Ferdinand II commissioned Master Mateo the termination of the works for the Cathedral of Compostela, including the construction of the final stages of the naves and the western closure of the Basilica. To do so, Master Mateo had to bridge the existing slope in the terrain, which he did by building the Portico’s Crypt, as well as the Stone Choir which occupied the first stages of the main nave. By combining French, Italian and Spanish influences he conceived the western closure of the Cathedral with a granite and painted portico which, due to its stylistic features, indicates the transition to Gothic art: the Portico of Glory, masterpiece of Spanish art of its period. According to their inscription, the lintels of the Portico were placed by Master Mateo on 1 April 1188. In the Portico an entire iconographic programme inspired on the Apocalypse was developed and which enlightened the worshippers who visited the Cathedral in a clear and understandable manner.
Between the years 1168 and 1211, Master Mateo developed an ambitious project in the Compostela cathedral that led to the construction of the Romanesque temple, beginning around 1075 and, at the same time, to its spatial and conceptual adaptation. The document granting a life pension for Ferdinand II of Galicia and León, dated February 23, 1168, and the inscription of the lintels of the Portico of Glory, dated April 1, 1188, where it is recorded that Mateo directed the work “from the foundations”, are the only two contemporary references that exist about a key figure in the History of Art that, nevertheless, maintains an enigmatic halo.

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La fachada maetana, anterior a la actual construida en 1738 por de Fernando Casas, permanecía abierta día y noche y su acceso se realizaba a través de la cripta, ya que la explanada abierta enfrente al Pórtico no tenia acceso desde la plaza. Será sobre 1600 cuando Ginés Martínez construya las actuales escaleras.
El Pórtico de la Gloria desarrolla un programa iconográfico inspirado en el Apocalipsis y está formado por la cripta, el pórtico de tres arcos y la tribuna que simbólicamente representan a la Tierra, el Juicio Final y la Gloria respectivamente.
Los tramos finales de la cripta, no sufrieron modificaciones posteriores. Respondiendo ya a un estilo que se acerca al gótico y abandona el románico, éstos están cubiertos con bóveda de crucería y en sus claves, dos ángeles portadores de un sol y una luna.
El que lleva la luna creciente parece haber sido tallado por un miembro de un taller más habilidoso y atrevido que el del sol, puesto que ésta parece surgir volando del fondo de la bóveda con una acusada profundidad y volumen en la composición.

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The Portico of Glory (Galician: Pórtico da Gloria) of Santiago de Compostela Cathedral is a Romanesque portico and the cathedral’s main gate created by Master Mateo and his workshop, on the orders of King Ferdinand II of León. The king donated to Mateo one hundred maravedís annually between 1168 and 1188. To commemorate its completion in 1188, the date was carved on a stone set in the cathedral and on the lintel that supports the richly ornamental tympanum.[1] Under the contract made in 1168, if Mateo was to renege on the deal to create the portico at any time, he would have to pay 1,000 gold pieces (aureos).[2] The complete three-piece set took until 1211 to completely finish; when the cathedral was consecrated in the presence of King Alfonso IX of León.[3][4]
Originally projected as a four-part division, it was modified into a three-part format, which changed the proportions of the entire portal.[5] With over 200 Romanesque style sculptures, the portico is the artistic high-point of the cathedral and often considered the greatest work of Spanish Romanesque sculpture.[6][7] The Pórtico de la Gloria consists of an inner double-arched porch and finished with an outer western façade.[1] The lateral archivolts were left undecorated, which might have been due to time restraints to finish the gate for the Jubilee of 1182 and formal procession of pilgrims.[8]

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